板胡拉歌曲定什么弦
1、板胡也可用于歌曲伴奏，板胡拉歌曲和拉戏曲的定弦是不一样的，板胡拉歌一般用五度弦，可充分发挥板胡音色特点。板胡拉歌曲定什么弦板胡拉歌一般用五度弦，为充分发挥板胡音色特点，通常内弦定音G，外弦定音D。也可根据歌谱的音域或特点按其它方式定弦。
2、不同调的歌曲定弦不同，比如：bE调（又叫正调）内弦定为3，外弦定为6；bB调（又叫反调）内弦变为6，外弦变为2；bA调内弦变为7，外弦变为3；F调内弦变为2，外弦变为5。
3、传统丝弦：传统板胡通常使用丝弦作为弦材料，丝弦能够提供柔和而富有韵味的音色。 钢丝弦：板胡也可以使用钢丝弦，这种弦具有更明亮的音色，适合演奏某些特定风格的音乐。
4、丝弦，钢丝弦。丝弦：丝弦分为内弦和外弦，内弦为1，外弦为5，这种定弦法称作基础定弦，属于按把法，应用也比较广泛。钢丝弦：钢丝弦的音色较为明亮，可以用于演奏一些特定的曲目。
5、要看歌曲的最低音，最低音是1用15弦，最低音是5则定52弦，最低音是6则定63弦。
6、板胡是一种在中国广泛使用的传统拉弦乐器，它的音色明亮且富有穿透力，在民间音乐和地方戏曲中扮演着重要角色。板胡的定弦方式对于演奏者来说至关重要，不同的定弦能够带来不同的音乐效果。板胡的标准定弦方式为6 3 弦，具体而言，即使用A和D两个音作为定弦的主音，而6弦和3弦则分别定在A和D上。
用二胡拉河南豫剧时曲剧该用什么调拉?二胡该怎么定弦?
1、二胡在为河南豫剧伴奏时的定弦分为两种。一种是内弦定C，外弦定G。这种定弦方法在演奏降E调的豫剧时，就是3弦，演奏F调的豫剧时就是2弦，演奏降B调的豫剧时就是6弦。另外一种定弦方法是内弦定降B，外弦定F。
2、一般在曲剧伴奏中，大都采用#C或C调定弦，如果#C，那么内外弦就定#G /#C，如果是C调，内外弦就定G/C。在南阳大调曲子中一般采用A或bB调定弦，如果A，那么内外弦就定E/A，比如说夏金亭的《李豁子离婚》，如果是bB调，内外弦就定 F /bB。
3、豫剧因各地语音差异形成了区域特色的艺术流派，清末民初时，洛阳等地的豫剧多用下五音，开封等地的豫剧则多用上五音。乐器的不同，越调伴奏以象鼻四弦为主，20世纪初改为短杆形式，并搭配月琴，构成三大件。河南曲剧以曲胡为主奏乐器，辅以三弦、唢呐、琵琶、二胡、筝、笙、月琴等。
4、定下把弦时，定弦前先找出bE调的5（定音器上标有F、bB的两个音），把内外弦拧得和5两上音一样，这就算定准了。此外还可用bE调笛子、唢呐、笙等乐器来定弦。
淮剧三大主调派生的曲调
1、淮剧的音乐风格丰富多样，其曲调主要源自三大主调，包括【叶子调】、【穿十字】和【南昌调】等，这些曲牌数量众多，大约有数十首。它们的音乐特性深受主调影响，调式和调性在整体上保持着相对的统一。
2、到了上世纪30年代末期，淮剧进一步发展，形成了【拉调】、【淮调】和【自由调】三大主调，标志着淮剧曲调的成熟。这一时期，淮剧的音乐体系丰富多样，充分展现了其艺术魅力和深厚的文化底蕴。
3、由于历代艺人的不断吸收创造，到30年代末，淮剧逐步形成《拉调》、《淮调》、《自由调》三大主调。围绕三大主调而派生的曲牌有《叶子调》、《穿十字》、《南昌调》、《下河调》、《淮悲调》、《大悲调》等数十首。
4、淮剧的唱腔音乐属板腔体，以淮调、拉调和自由调为桥亮三大主调。淮调高亢激越，诉说性强，大多用于叙事；拉调委婉细腻，线条清新，适用于抒情性的场景；自由调旋律流畅，可塑性大，具有综合性的表现性能。
5、淮剧的唱腔音乐属板腔体，以淮调、拉调和自由调为三大主调。淮调高亢激越，诉说性强，大多用于叙事；拉调委婉细腻，线条清新，适用于抒情性的场景；自由调旋律流畅，可塑性大，具有综合性的表现性能。
6、拉调、自由调为三大主调。在声调的发展上，早期淮剧以老淮调和靠把调为主，唱腔基本是曲牌联缀结构。淮剧的角色行当有生、旦、净、丑，各行又有分支。如生行分老生、小生、红生、武生，旦行分青衣、花衫、老旦、彩旦、闺门旦等。淮剧传统经典剧目有《岳飞》《赵五娘》《打金枝》《九件衣》等。
二胡演奏花鼓戏刘海砍礁用什么调拉
C大调。《花鼓戏》中的《刘海砍桠》乐曲，是以二胡为主要演奏乐器的曲目之一。
大家对湖南花鼓戏中的十字调和反十字调哪个好听的看法不一。十字调通常表达开朗、激越和奔放的情感，常在生角的表演中使用，比如《刘海砍樵》中的“小刘海在茅棚别了娘亲”。而反十字调则更显悲哀和忧郁，各种角色都能用到它。
最容易拉的花鼓戏曲是《刘海砍樵》。最容易拉的花鼓戏曲是《刘海砍樵》，采用安童调作为基本旋律，便于学习和传唱，长沙花鼓戏的声腔分为川调、打锣腔和小调，兼有声腔格式和民歌结构，有着强烈的生活气息，属曲牌联缀体。
年春节前夕，湖南籍歌唱家李谷一从湖南方面得到了《刘海砍樵》中那段经典的对唱曲谱，即“比古调”。这一曲在中央电视台春节晚会上与姜昆的合作大获成功，使得全国观众对这个“比古调”耳熟能详。在解放前，花鼓戏曾因被认为过于暴露而被官方禁止在剧院演出。
淮剧三大主调曲调的起源和发展
1、淮剧，源于清代的《香火戏》或《僮子戏》，其基础是门汉词，并汲取了丰富的民间曲调。周筱芳，这位淮剧周派的创始人，对这种曲调进行了创新和衍变，使得淮剧拥有了独特的风格。起初，伴奏简单，仅限于锣鼓等打击乐器，但淮剧以其浑厚的音色和鲜明的音调，展现出刚柔并济的特色。
2、淮剧的音乐风格丰富多样，其曲调主要源自三大主调，包括【叶子调】、【穿十字】和【南昌调】等，这些曲牌数量众多，大约有数十首。它们的音乐特性深受主调影响，调式和调性在整体上保持着相对的统一。
3、淮剧的唱腔音乐属板腔体，以淮调、拉调、自由调为三大主调。在声调的发展上，早期淮剧以老淮调和靠把调为主，唱腔基本是曲牌联缀结构。淮剧的角色行当有生、旦、净、丑，各行又有分支。如生行分老生、小生、红生、武生，旦行分青衣、花衫、老旦、彩旦、闺门旦等。
4、由于历代艺人的不断吸收创造，到30年代末，淮剧逐步形成《拉调》、《淮调》、《自由调》三大主调。围绕三大主调而派生的曲牌有《叶子调》、《穿十字》、《南昌调》、《下河调》、《淮悲调》、《大悲调》等数十首。
5、淮剧唱腔的曲体结构是从原无伴奏高腔音乐系统演化为戏曲化和抒情性的板腔音乐体系。香火戏时期，主要唱腔香火调和淮蹦子，分别源于内门弹词、僮子腔和靖江、淮安、宝应地区的田歌和号子等。由于历代演员的不断吸收创造，到20世纪30年代末，淮剧逐步形成拉调、淮调和自由调三大主调。
标签： #戏曲用什么调拉