水袖基本功能
芗剧吸收外来剧种（四平戏、汉剧、乱弹、京剧等）的表演艺术，创造发展了自己的表演程式，其基本功有指法、步法、水袖、扇功、伞功和麈尾功等方面。凡演员都要参加的基本功训练是步法、趟马、跳台、四角枪和“三十二刀”。分行练功，文行练指法、步法、水袖、扇功等。
在戏台上，古装人物大都在衣服袖子之外缝一块白绸子，名曰“水袖”。实际上，唐装、汉服虽然宽衣博带、袖管肥大，却没有袖上缀绸的习惯。这种装束并不是还原历史的真实，所契合的是“长袖善舞”的功能。
“念”指的是音乐性念白。戏曲念白大体上可分为两大类，即韵白和散白，都是经过艺术提炼的语言，具有节奏感和音乐性，铿锵悦耳，与唱相互协调。“做”指的是做功，一般又特指舞蹈化的形体动作。
唱指的是唱功，念指的是念白，做指的是做功，也就是表演，打指的是武功。戏曲演员从小就要从这四个方面进行训练。虽然有的演员擅长唱功，有的以做功为主，有的以武打为主，但每个演员都必须具备过硬的唱、念、做、打四种基本功，才能充分发挥作为歌舞剧的戏曲艺术表演的功能。
中国戏曲服装基本上以明清服装为主要样式，同时参照表现故事的朝代给以一定的变化。它的写意性，表现在它对季节、时代、地域等服装特点的忽略，它只考虑戏曲服装是否符合人物的身份、地位、年龄等与人物塑造相关的方面。 戏曲的服装不仅要有装饰性，而且要有可舞性，要在人物塑造上起到它们应起的作用。
戏曲水袖拂袖和片花的区别
1、姐姐说，那叫水袖。其实，那不过是一段长方形的雪白纺绸，可当姐姐甩动起来，却是那么似水如波，宛转清美；或许它已经微妙地成了手的延展，那欲言又止欲罢不能的心事，就在它的挥洒间，或羞、或怒、或喜、或哀。
2、在姬常虹的《浅谈中国古典舞与戏曲舞蹈之间的相互关系》文章中古典舞与戏曲之间关系，的研究必要性论述后，指出中国古典舞与戏曲之间，在身段和技法上的联系比较紧密，水袖、剑等等方面的运用有相通的地方；在意境方面有相似之处；在虚实表现、点与线、情感表达上有一定的差异。
3、每当戏中的女子情到深处，牵挂便如水袖般若即若离；而悲到切处，恨，也在拂袖而去那一霎那间凝固。那份深沉的情感，则在台上久久不息，令人荡气回肠。
4、戏曲是我们的国宝，是我们的国粹，是我们的国剧！我们怎能忘记它们？戏曲的艺术魅力，我们怎能忘记？我们要多去欣赏我们中华民族的传统艺术，让它永远放光芒，世世代代流传下去！每当戏中的女子情到深处，牵挂便如水袖般若即若离；而悲到切处，恨粗拿者，也在拂袖而去那一刹那间凝固。
5、戏曲行当名。从宋元杂剧到现代，各戏曲剧种都有这一行当。因为在鼻梁上先抹一小白粉方块，然后勾画脸谱，所以俗称“小花脸”以区别于“大花脸”。又同净行中的“大花脸”、“二花脸”并列，故又俗称“三花脸”、在舞台上，专门扮演行动滑稽、语言幽默。相貌丑而不怪，很风趣的男性角色。
6、水袖功是京剧艺术中一种独特的技巧，演员通过夸张的手势来表达角色的情绪。水袖的使用不仅增加了舞台表演的美感，还帮助观众更直观地理解角色的心理变化。
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1、扇子的功能：用水袖在脸前来去。2 行礼：在躬身行礼的时候，一只手横着扯起另外一只水袖，表示很有礼貌并且很恭敬。3 哀痛、害羞：用一只手扯起另一只水袖遮着脸。4 拭泪：用水袖轻轻的虚拭。5 拂尘： 用水袖轻轻的在衣服上掸拂。6 握手相拥：双方把水袖轻轻的扬起来，互相的搭在一起。
水袖是什么意思
水袖是：中国传统戏曲的戏装袖口上大都缀有一段白绸。水袖是对古代服饰衣袖的夸张展现，是戏装的重要组成部分。戏曲演员经常通过对水袖的运用来刻画人物。水袖的作用 扇子的功能：用水袖在脸前来去。行礼：在躬身行礼的时候，一只手横着扯起另外一只水袖，表示很有礼貌并且很恭敬。
水袖是一种女性汉服袖子的设计，以柔软、飘逸的布料制成。汉服的设计中，衣袖的流动性和柔软度是考验设计师和制作人员的难点，而水袖的出现成功地解决了这个问题，让穿着者在走动和手臂动作时，衣袖能够自然地飘荡。水袖的长度可以超过手掌，甚至超过膝盖，有的甚至更长，给人一种优雅、清雅的感觉。
传统戏曲服装中，蟒、帔、开氅、褶子等服饰的袖端部分，常缀有白色的绸绢。这种绸绢在戏曲演员表演时，能够随着肢体动作自如地摆动，形态宛如流水的波纹，因此得名“水袖”。水袖不仅是服饰的一部分，更成为了戏曲表演中不可或缺的元素。水袖的长度一般在5米至2米之间，质地柔软，富有弹性。
水袖[shuǐ xiù]传统戏曲服装中蟒、帔、开氅、褶子等袖端所缀的部分，用白色的绸绢制成。因其甩动时形似流水波纹，故称。徐迟 《牡丹》三：“当 魏紫 在鹅毛扇后面饮下第一杯酒，以水袖拭她的绛唇时，这个演员的形态完全稳定下来了。
水袖：京剧等戏曲演员所穿服装的袖端拖下来的部分。用白色绸子或绢制成。因甩动时形似水波纹，故名；借指品行高雅。清风：凉爽的风；比喻高洁的品格。水袖清风：品行高雅，品格高尚。
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